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    。

“还不够。”

“哪里不够？”

保罗拿起手机,点开推特,递给普莱瑞思。

“营销方式。”

“........”

普莱瑞思低头看了一眼手机,又抬头看向保罗。

“我需要做些什么？”

“发挥你的优势。”

“怎么打动我的,你就怎么打动观众。”保罗说。

“........”

于是，次日。

普莱瑞思在推特上发了三页的长评。

从她第一次去伊拉克说起,一直谈到了战火、难民、牺牲的英雄。

她说,莫要让此时的光明遮掩了存在阴霾的事实。

她说,即使她声音微弱也要一直不断的发声，因为唯有如此,光明才会到来。

.........

文章最后，她po上了韦赫·戈莱斯坦拍摄的所有照片。

文末有一行手写的斜体小字——“图片来自韦赫·戈莱斯坦,一位56岁的驻伊拉克战地记者，在他有限的26年记者生涯里,已陆续报道了136场战争,撰写了1268篇稿件,中枪16次，陷入反zheng府军动乱三十一次,一个月前，于伊拉克巴格达地区触雷而亡,这是伊拉克战争中死去的第36位战地记者，也是各国驻伊拉克176名战地记者中年纪最长的一位。

谨以此文,献给伊拉克地区的难民,以及死去的战地英魂。”

埃迪是在第二日的清晨看到这篇推特的。

无可置否的,他被打动了。

可是他依旧在犹豫。

战乱中的伊拉克、贫穷的甚至连投资方都没有的剧组、异想天开的单机位拍摄........

或许这部电影在立意上与好莱坞一贯的围绕士兵展开的“战争电影”不同。

但是这种“不同”并不能够让他忽视其余的苛刻条件。

人身安全、影片质量。

所有的一切他都得考虑。

正当思索着，门铃响起。

埃迪放下手机，起身开门。

普莱瑞思穿着米色衬衫站在门口，及肩的头发被清爽的捆成马尾。

她笑着看着埃迪，说。

“嗨，好久不见。”

“........进。”埃迪说。

普莱瑞思熟门熟路的来到客厅。

打开了窗帘。

阳光透过落地的玻璃窗洒在屋内。

普莱瑞思坐到了沙发上。

沙发旁的实木桌上散落着几本剧本。

其中几页还有面前男人的手写批注。

埃迪给她倒了杯水。

普莱瑞思看着埃迪。

“我想你应该知道今天我为什么来这儿。”

埃迪挑了挑眉。

“如果你是为了你的新电影来的话，没错，我的确知道。”

“你的答案呢？”

埃迪沉默了会儿，回答。

“我仍有些疑虑。”

“比如？”

“比如单机位拍摄、比如尚未成形的剧本、比如无投资下的资金链缺陷。”

埃迪顿了顿，敛着眼眸，继续说。

“说实话，我真不知道你想要拍什么样的电影，故事片？剧情片？又或是实验片？你总得让我知道这是一部什么样的作品。”

“说实话，我也不清楚。”普莱瑞思回答道。

“这部作品太复杂了，任何资本链的轻易介入都有可