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合的编剧的必须具备的能力和特点。

其中关于怪兽电影，自从斯皮尔博德的惊世之作出世以后，怪兽电影便成为了好莱坞的类型片之一，甚至到了□□十年代已经成为一种定式，所谓定式，就是这种电影的剧本有了专门为其准备的格式，比如什么时候铺垫，什么时候小□□，怪兽什么时候出现、杀人、被杀，等等都有了非常详细的设定，只要按着这个框架将你所要的内容填充进去，那么就是一部合格的好莱坞怪兽片。

这个格式也成为怪兽屋，直到亚当穿越前，好莱坞每年出现的怪兽电影基本上还都是按照着这个框架格式来创作，甚至好莱坞以外的，比如那不还算有名的汉江怪物，就是一部按照着怪兽屋法则来创作的一部怪兽电影。

而侏罗纪公园的电影算不算呢？毫无疑问是的，而且四部全部都是按照其框架搭够的剧本，但是问题就来了，为什么都是同样的剧本框架，出来的电影却有质量好坏呢？

这除了导演要背锅以外，编剧在框架下有没有用心的去将那些填充物尽可能的安排的合理，有趣，有逻辑自洽就非常的关键了，最后既然是怪兽电影，那么最最重要的毫无疑问就是怪兽了。

怪兽电影之所以成为怪兽电影，其主角自然是怪兽，因此塑造一头既满足观众对于怪兽的想法，但这头怪兽却又不能让观众对其讨厌甚至恶心的地步，这其中的拿捏，就得考验一个导演的能力了。

不过亚当自然不需要考虑到这一点，因为侏罗纪公园这本书中已经完美的为导演解决了怪兽电影最最重要的主角——怪兽，只是如何用好，还是需要仔细的斟酌，而这就是亚当在接下来的工作重点，他要用剧本和漫画展现给好莱坞这是一个只要拍了必定会成功并且能够大赚的项目。

第五十六章

“好的，我会尽快联系。”托纳雷斯看到詹姆斯将亚当的要求一一记下，然后转头对亚当说道。

“行,那麻烦你们了。”亚当很是高兴的说道,既然决定了要在和好莱坞谈判之前将剧本捣鼓出来,那么未来这一个月时间,对于他来说也算是任务繁重，因此亚当也不准备和他们做什么无意义的友好交流,直接说道：“除了这两点以外，不知道还有什么需要讨论的？可以今天晚上一并说出来。”

“除了这两个目前来说最为紧迫的事情以外,其他的事情都是些不太重要的琐事，我们能够处理。”托纳雷斯看到亚当眼里闪过的不耐烦,便笑着应道。

今天晚上，虽然谈论的时间不长,但是最最关键的几个要点都有了初步的解决方案,后面就是按部就班，慢慢地来处理,而他们这个团队也可以趁着这个时间迅速的进入状态。

等到晚上回去以后，他将项目组分成几个团队,然后分头出击,与哈珀柯林斯交流海外市场的开发，探查好莱坞对于具体的反映，以及几个竞争公司的大致想法，另外还有帮助亚当寻找合适的编剧，以及在罗德斯的帮助下完全的熟悉经纪人的所有工作，尽量在一个月内达到专业人士的水准。

于是在两方都没有闲扯的想法下，这个商谈会便就这样结束了，亚当送别三人，看着他们的汽车发动离开，然后再回到客厅收拾他们留下